LARA ÖGEL

défiler vers le bas pour le français

Opening Reception – Tuesday, November 8, 2016, 18:00 – 20:00
Exhibition Dates – November 8 – December 4, 2016
Opening Hours: Wed – Sat, noon – 18:00
5 rue Notre Dame de Nazareth, 75003 Paris – Metro République or Temple

Protocinema presents an exhibition by Lara Ögel, Come Back! All Is Forgiven, a newly commissioned installation, sculpture, and video co-curated by Mary Rinebold Copeland. Come Back! All Is Forgiven reflects on matriarchy, and the current role of doubt, fear and uncertainty in our societies.

Come Back! All is Forgiven, 2016 is a new video comprised of several found moving images around the theme of ‘running away,’ related to the ‘fight or flight’ impulse to survive when one is seemingly out of options. This could be manifested in: youth running away from home; lovers ending relationships; citizens fleeing a nation. Rules are broken and the negotiation with authority begins again.

Lara Ögel’s group of works, Baba-Anne, Baba-Anne, Ann and Bab, all 2016, are constructed with a window from her late grandmothers home, in Izmir, and wallpaper, frames and objects from France. In Turkish, the word grandmother is translated to babaanne – literal English translation is father-mother – embodying both genders. How can I run away from what is essentially part of me? Ögel uses the dissonance of a dismantled place, her grandmother’s home, by attempting to keep her memories bred there alive. Addressing matriarchal stability, these works emphasizes the domestic as both intimate, and as the foundation for larger social systems. Ögel will combine these delicate, nostalgic materials to create a sculpture and space for the viewer to walk through. Here, Ögel suffuses shifting conceptions of house/home, of displacement and migration. Elements of Come Back! All is Forgiven and two of these constructions are made with discarded "poteau" found in Istanbul and Paris. In Turkey, the “baba” is the name for this civic object, and also the word for “father”. These works begin to reflect on the current crisis of masculinity. Within municipality structure, baba serve to limit and direct pedestrian traffic on sidewalks; while the column-like shape, name, and function indicate the deeply patriarchal underpinnings of the societies that produce them.

Lara Ögel, İzmir 1987, lives in Istanbul. Selected solo exhibitions include; One Wall One Pedestal, Contemporary Istanbul, 2014; The Happy Average, Öktem & Aykut, Istanbul, 2014; 1+1=3, Un-Known, Istanbul, 2013. Selected group exhibitions include; Past, in Each of its Moments, be Citable, DEPO, Istanbul, 2016; Beirut Art Residency Open Studios, Beirut, Lebanon, 2016; So Close From Far, Bilgi University CSM, Istanbul, 2015; The Moving Museum Istanbul, Şişhane Otopark, 2014 and a two person show with Can Boyan in Karaköy Külah, Istanbul, 2014. Her work is featured in publications; The Age of Earthquakes: A Guide to Extreme Present by Douglas Coupland, Hans Ulrich Obrist, Shumon Basar, 2015 and South by Southeast, edited by Osage Art Foundation, Hong Kong, 2016. Ögel holds a bachelor degree in Screen Studies/Film from Clark University, Worcester, MA and has completed Intensive Foundation program at the Slade School of Fine Art in London, UK.

This exhibition has been made possible through the support of SAHA Association – supporting contemporary art from Turkey.

Special Thanks to Ekim Alptekin, Olivier Antoine, Anlam Arslanoglu, Laurent Atlan, Daniele Balice, Sarina Basta, Julie Boukobza, Suela Cennet, Marc Copeland, Mathieu Copeland, Marie-Sophie Eiche-Demester, Nicolas Garait-Leavenworth, Franck Liebovici, Charels Garcin, Temel Kotil, David Lyon, Fırat Övür, Mahmut & Julide Övür, François Quintin, Asli Seven, Caroline Soyez-Petithomme, Elif Temizkan, and Christoph Wiesner.

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Vernissage le mardi 8 novembre 2016 de 18h à 20h
Exposition du 8 novembre au 4 décembre 2016
Du mercredi au samedi de 12h à 18h
5 rue Notre Dame de Nazareth, 75003 Paris – Métro République ou Temple

Protocinema présente Come Back! All Is Forgiven, première exposition personnelle de Lara Ögel en France, co-curatée par Mary Rinebold Copeland. Composée d’installations, de sculptures et de vidéos inédites, l’évènement interroge la place du matriarcat dans notre société actuelle, affectée par le doute, la peur et l’incertitude.

Come Back! All is Forgiven (2016), assemblage de vidéos trouvées et mises bout à bout, évoque l’idée de fugue lorsque cette pulsion de vie s’exprime par le combat ou la fuite à défaut d’autres choix possibles. Un adolescent s’échappant du foyer parental, deux amoureux qui se séparent, des citoyens fuyant leur pays : les cartes sont rebattues, bouleversant un cycle de négociation renouvelé avec l’autorité.

L'ensemble des pièces Baba-Anne, Baba-Anne, Ann et Bab de Lara Ögel toutes produites en 2016, sont réalisées à partir d'une fenêtre de la maison de sa grand-mère décédée, à Izmir, ainsi que de papier-peints, de cadres et d'objets trouvés en France. En turque le mot grand-mère se dit « babaane » – littéralement père-mère – incarnant ainsi les deux sexes. Comment puis-je fuir ce qui est essentiellement en moi ? Ögel joue de la dissonance provoquée par cette déconstruction d'un espace, la maison de sa grand-mère, pour tenter de redonner vie à des souvenirs chers. En abordant la stabilité matriarcale, ses œuvres soulignent le domestique, comme l'intime et le fondement de systèmes sociaux plus larges. Elle combine des matériaux délicats et nostalgiques, pour créer des sculptures et des espaces invitant le spectateur à y pénétrer. Ögel s’imprègne ici des concepts fluctuants de maison et de foyer mais aussi de déplacement et de migration. Les éléments de Come Back! All is Forgiven ainsi que deux de ses constructions sont réalisées à partir de poteaux trouvés à Istambul et Paris. En turc, « baba » désigne à la fois cet équipement urbain et le père. L’œuvre interroge ainsi la crise actuelle de la masculinité : si les « babas » servent en ville à limiter et diriger la circulation des piétons sur les trottoirs, la forme de la colonne, son nom et sa fonction soulignent les principes profondément patriarcaux des sociétés qui les produisent.

Baba (2016) est une nouvelle sculpture faite de poteaux de voirie abandonnés et trouvés à Istanbul. En turc, « baba » est un mot qui sert à la fois à désigner cet équipement urbain et le père. L’œuvre interroge ainsi la crise actuelle de la masculinité : si les « babas » servent en ville à limiter et diriger la circulation des piétons sur les trottoirs, la forme de la colonne, le nom et la fonction soulignent les fondements profondément patriarcaux des sociétés qui les produisent.

Lara Ögel est née à Izmir en 1987 ; elle vit et travaille à Istanbul. Ses expositions monographiques incluent One Wall One Pedestal, Contemporary Istanbul, 2014; The Happy Average, Öktem & Aykut, Istanbul, 2014 ; ainsi que 1+1=3, Un-Known, Istanbul, 2013. Son œuvre a également été montrée lors des expositions Past, in Each of its Moments, be Citable, DEPO, Istanbul, 2016 ; Beirut Art Residency Open Studios, Berouth, Liban, 2016; So Close From Far, Bilgi University CSM, Istanbul, 2015; The Moving Museum Istanbul, Şişhane Otopark, 2014, ainsi qu’avec Can Boyan à Karaköy Külah, Istanbul, 2014. Son travail a fait l’objet de publications dans The Age of Earthquakes: A Guide to Extreme Present de Douglas Coupland, Hans Ulrich Obrist et Shumon Basar en 2015, et dans South by Southeast publié en 2016 par Osage Art Foundation, Hong Kong. Ögel est diplomée en cinéma de l'université de Clark du Massachusetts et a complété sa formation par un programme intensif à la Slade School of Fine Art à Londres.

Cette exposition a bénéficié du soutien de la SAHA Association, Istanbul; du Consulat des États-Unis, Paris.

Merci à Ekim Alptekin, Olivier Antoine, Anlam Arslanoglu, Laurent Atlan, Daniele Balice, Sarina Basta, Julie Boukobza, Suela Cennet, Marc Copeland, Mathieu Copeland, Marie-Sophie Eiche-Demester, Nicolas Garait-Leavenworth, Franck Liebovici, Charels Garcin, Temel Kotil, David Lyon, Fırat Övür, Mahmut & Julide Övür, François Quintin, Asli Seven, Caroline Soyez-Petithomme, Elif Temizkan, et Christoph Wiesner.

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